DedicationDédicace
Dedicated toDédié à
Jean-Thierry Boisseau
As with Responsio, the dedication of this symphony to Boisseau places the work's longest and most ambitious compositional span — six years, 2002–2008 — under the sign of this close creative friendship. Boisseau here not as poet but as the person to whom Wehage dedicated his largest orchestral work.
Comme pour Responsio, la dédicace de cette symphonie à Boisseau place la plus longue et plus ambitieuse période de composition — six ans, 2002–2008 — sous le signe de cette amitié créative étroite. Boisseau ici non comme poète mais comme la personne à qui Wehage a dédié sa plus grande œuvre orchestrale.
Programme NotesNotice de programme
English
The idea for this piece came during work preparing the publication of Germaine Tailleferre's Concerto for Two Guitars and Orchestra, especially in the way the harp and celesta are used as a colouristic element in that composition. The subtitle "Dreamscapes" is not intended to be programmatic, but rather to underline how the material was worked out, mainly working late at night and then again in the early morning just after awakening. Much of the musical choices were the result of the composition continuing during sleeping hours, at times even during dreams about other subjects. The initial ostinato figure in the strings, harp, celesta and vibraphone leads to a descending melodic figure in the winds, presented first in a highly-coloured, complex harmonic context and then in a more simple, diatonic setting. These two motives are the source for much of the material in the four movements. The second movement uses contrapuntal treatment of a diatonic theme against a rhythmic background of open fifths. The third movement begins as a simple rising motive in the solo trumpet and harp against a descending figure in the strings, winds and celesta which goes from a "suspended" atmosphere to several more violent, lyric passages using the entire orchestra, especially brass. The final contrapuntal "gigue"-like movement brings back many of the musical motives presented in earlier movements to finish the work in a synthesis of all the ideas presented before.
Français
L'idée pour cette pièce est venue pendant le travail d'éditeur sur le Concerto pour Deux guitares et orchestre de Germaine Tailleferre, dans l'utilisation de la harpe et de la célesta comme élément coloristique important dans cette œuvre. Le sous-titre « Dreamscapes » n'a pas de sens programmatique, mais plutôt un sens objectif — le matériau musical a été travaillé pendant le sommeil et écrit après le réveil. Les choix musicaux ont été le résultat de cet état de sommeil et de rêve. L'ostinato initial dans les cordes, la harpe, la célesta et le vibraphone amène un motif mélodique descendant dans les vents, présenté d'abord dans un contexte harmonique complexe et puis dans une harmonisation plus simple. Ces deux motifs sont la source pour la plupart des thèmes des quatre mouvements. Le deuxième mouvement utilise un traitement contrapuntique d'un thème diatonique juxtaposé à un motif rythmique en quintes ouvertes. Le troisième mouvement commence avec un motif expressif montant dans la trompette et la harpe accompagnée par un motif descendant dans les cordes, les vents et la célesta dans une atmosphère « suspendue » qui se transforme dans plusieurs passages lyriques et violents qui exploite tout l'orchestre, surtout les cuivres. Le mouvement final commence par un thème en forme de « gigue » ainsi que la plupart des thèmes importants des autres mouvements pour créer une sorte de synthèse.
The Tailleferre connection: The symphony grew directly from Wehage's editorial work on Tailleferre's
Concerto for Two Guitars and Orchestra — one of the recovered scores he published through Musik Fabrik. The specific element that sparked the symphony was Tailleferre's use of
harp and celesta as colouristic elements, which Wehage then explored in his own orchestral language. The celesta and harp appear prominently in the symphony's opening ostinato — a direct inheritance from the Tailleferre work. See the
Tailleferre catalogue for the complete list of recovered and edited scores.
Le lien Tailleferre : La symphonie est née directement du travail éditorial de Wehage sur le
Concerto pour Deux guitares et orchestre de Tailleferre — l'une des partitions récupérées qu'il a publiées chez Musik Fabrik. L'élément spécifique qui a déclenché la symphonie était l'utilisation par Tailleferre de la
harpe et de la célesta comme éléments coloristiques, que Wehage a ensuite explorés dans son propre langage orchestral. La célesta et la harpe apparaissent de façon proéminente dans l'ostinato initial de la symphonie — un héritage direct de l'œuvre de Tailleferre. Voir le
catalogue Tailleferre pour la liste complète des partitions récupérées et éditées.
"Dreamscapes" The SubtitleLe Sous-titre
The subtitle "Dreamscapes" is explicitly not programmatic — it does not describe scenes or images that the music depicts. Rather, it describes how the music was composed: mainly late at night and in the early morning after waking, with much of the compositional decision-making happening during sleep and sometimes during dreams about other subjects entirely. The title acknowledges the unconscious as a compositional collaborator — the composer waking to find that problems had been solved, choices made, directions established in the hours of sleep. This is a frank and unusual self-description, placing the work squarely in the tradition of composers who have acknowledged the role of the hypnagogic or dreaming mind in their creative process.
Le sous-titre « Dreamscapes » n'est explicitement pas programmatique — il ne décrit pas des scènes ou des images que la musique dépeint. Il décrit plutôt comment la musique a été composée : principalement tard le soir et tôt le matin après le réveil, une grande partie de la prise de décision compositionnelle se produisant pendant le sommeil et parfois pendant des rêves sur des sujets tout à fait différents. Le titre reconnaît l'inconscient comme collaborateur de composition — le compositeur se réveillant pour trouver que des problèmes avaient été résolus, des choix faits, des directions établies pendant les heures de sommeil. C'est une auto-description franche et inhabituelle, plaçant l'œuvre dans la tradition des compositeurs qui ont reconnu le rôle de l'esprit hypnagogique ou rêveur dans leur processus créatif.
Four MovementsQuatre Mouvements
An initial ostinato in strings, harp, celesta and vibraphone leads to a descending melodic figure in the winds — first in a highly-coloured, complex harmonic context, then in a simpler, diatonic setting. These two versions of the descending figure (complex/colouristic and simple/diatonic) are the source material for much of the symphony's subsequent development.
Un ostinato initial dans les cordes, harpe, célesta et vibraphone amène un motif mélodique descendant dans les vents — d'abord dans un contexte harmonique complexe et coloré, puis dans une harmonisation plus simple et diatonique. Ces deux versions du motif descendant (complexe/coloré et simple/diatonal) sont le matériau source d'une grande partie du développement ultérieur de la symphonie.
Contrapuntal treatment of a diatonic theme against a rhythmic background of open fifths. The open fifth — a hollow, resonant interval — provides a modal, archaic quality to the harmonic background, while the diatonic theme above it is treated in imitative counterpoint.
Traitement contrapuntique d'un thème diatonal contre un fond rythmique en quintes ouvertes. La quinte ouverte — un intervalle creux et résonnant — confère une qualité modale et archaïque au fond harmonique, tandis que le thème diatonal au-dessus est traité en contrepoint imitatif.
Begins with a simple rising motive in solo trumpet and harp against a descending figure in strings, winds and celesta. The opening has a suspended atmosphere — tonal, floating, expectant. This leads to several more violent, lyric passages using the entire orchestra, especially the brass, before resolution.
Commence avec un motif expressif montant dans la trompette solo et la harpe contre un motif descendant dans les cordes, les vents et la célesta. L'ouverture a une atmosphère suspendue — tonale, flottante, expectante. Cela mène à plusieurs passages lyriques et violents utilisant tout l'orchestre, surtout les cuivres, avant la résolution.
A contrapuntal gigue-like finale that brings back many of the musical motives from earlier movements to finish the work in a synthesis of all the ideas presented before. As in Responsio (also dedicated to Boisseau), the finale functions as both a return and a reconfiguration — the same material heard in a new perspective.
Un finale en forme de gigue contrapuntique qui rappelle de nombreux motifs musicaux des mouvements précédents pour terminer l'œuvre dans une synthèse de toutes les idées présentées auparavant. Comme dans Responsio (également dédié à Boisseau), le finale fonctionne à la fois comme retour et reconfiguration — le même matériau entendu sous une nouvelle perspective.
ScoringFormation
Pic·2·2·EH·2·BCl·2·Cbn
4·3·3·1
Timp / 3 perc / hp / cel
Strings
Woodwinds: Piccolo · 2 Flutes · 2 Oboes · English Horn · 2 Clarinets · Bass Clarinet · 2 Bassoons · Contrabassoon
Brass: 4 Horns · 3 Trumpets · 3 Trombones · Tuba
Percussion: Timpani · 3 Percussion
Keyboards & Plucked: Harp · Celesta
Strings: Violins I & II · Violas · Violoncellos · Double Basses
Bois : Piccolo · 2 Flûtes · 2 Hautbois · Cor Anglais · 2 Clarinettes · Clarinette Basse · 2 Bassons · Contrebasson
Cuivres : 4 Cors · 3 Trompettes · 3 Trombones · Tuba
Percussions : Timbales · 3 Percussions
Claviers & cordes pincées : Harpe · Célesta
Cordes : Violons I & II · Altos · Violoncelles · Contrebasses
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Symphony no. 1: "Dreamscapes"
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